打磨好文艺评论&#x8

打磨好文艺评论这把“利器”
　　文艺创作和评论如车之两轮，鸟之两翼，彼此借力，相互砥砺。新时代文艺创作需要什么样与之匹配的文艺评论？为此，记者采访了相关文艺界专家学者。
　　发挥文艺评论对创作的砥砺促进作用
　　作家王蒙认为：“目前缺少深入、切实，有影响力公信力说服力的评论。”
　　繁荣新时代文艺创作，必须打磨好批评这把“利器”。
　　中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥表示，《意见》为新时代进一步加强文艺评论工作明确了方向，提出了新要求。《意见》的实施将使作为方向盘的文艺评论，更好地发挥价值引领、精神引导、审美启迪作用。
　　傅瑾期待改变文艺批评领域的“好好先生”现象，“文艺评论不是创作的附庸，文艺评论的功能不是为艺术家抬轿子，而是为了通过对作品客观公正的评价与判断，指出创作的成与败、得与失，矫正时弊，引导审美”。
　　“文艺评论要打开视野，与文艺创作实践共生，积极研究、挖掘更多的参照，敏锐地发现、把握一些文艺现象，认识文艺创作的发展趋势和过程，充分发挥文艺评论的优势，推动创作的开展，使局部的文艺创作经验、艺术触角上升为带普遍性的自觉。”中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平说。
　　善于发出洞见症结的意见和旗帜鲜明的声音
　　开展文艺评论，要“剜烂苹果”，“把烂的剜掉，把好的留下来吃”。
　　《意见》指出，坚持正确方向导向，加强马克思主义文艺理论与评论建设，注重文艺评论的社会效果，弘扬真善美、批驳假恶丑，不为低俗庸俗媚俗作品和泛娱乐化等推波助澜。发扬艺术民主、学术民主，尊重艺术规律，尊重审美差异，建设性地开展文艺评论，是什么问题就解决什么问题，在什么范围发生就在什么范围解决，鼓励通过学术争鸣推动形成创作共识、评价共识、审美共识。
　　中国当代文学研究会会长白烨认为，这就要求评论家超出对具体作家作品的一般关注，由微观现象捕捉宏观走向，由代表性现象发现倾向性问题，该倡导的要敢于倡导，该批评的则勇于批评，对于一些疑似有问题的倾向和影响较大的热点现象，要善于发出洞见症结的意见和旗帜鲜明的声音，强化文艺批评的厚度与力度，逐步改变一些宣传多于研究、表扬多于批评、微观胜于宏观的文艺评论现象。
　　真正的文艺评论不应被市场操纵，不唯流量是从。北京电影学院党委副书记胡智锋表示，文艺评论家应以犀利的视角、锋利的表达，秉笔直书，书写出“人人心里有”又“人人笔下无”的精准到位的评论文章。
　　中国特色评论话语缺失，一直困扰着文艺评论实践。画家田黎明说：“有时候我们画家办的展览，理论家评论的时候用西方的一些理论来套用，对作品没有熟读就进行评论，画家不见得能够完全接受。”
　　为此，《意见》要求，构建中国特色评论话语，继承创新中国古代文艺批评理论优秀遗产，批判借鉴现代西方文艺理论，建设具有中国特色的文艺理论与评论学科体系、学术体系和话语体系，不套用西方理论剪裁中国人的审美。
　　中国当代文学研究会副会长孟繁华建议，继承创新中国古代文艺批评理论优秀遗产，应召集文学不同学科的专家，商讨如何改进古代与当代文学理论的交流机制，可以通过设立重大科研项目攻坚。
　　文风艰涩，鲜活不足，导致很多文艺评论难以抵达读者内心。《意见》对文风提出了要求，“多出文质兼美的文艺评论”。
　　“有些文章为学术而学术，洋洋洒洒，概念空转，从内容提要到关键词，从引文注释到参考书目，帽子很大，靴子很高，皮囊很厚，看似很学术化，实则言不及物。”中国文艺评论家协会副主席张德祥呼吁，文艺评论的文风应实事求是、言之有物、深入浅出。
　　中国社科院民族文学研究所研究员刘大先建议，改进文风应在三个方面着力：首先明确为什么要写，要具有主体性，提炼出关乎现实的议题，而不仅仅是吟风弄月，帮闲或帮忙；其次明确怎么写，树立文体、风格与美学的自觉，做到雅俗共赏，普及与提高相结合；最后是明确为谁写，解决写作目的与站位问题。
　　培养学理与情感兼具的评论家队伍