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这幅《壶月轩记》是杨维桢存世最晚的三件作品之一，创作于明洪武二年（1369年），此时杨维桢已经73岁，离去世只剩下15个月。《壶月轩记》的品貌及体量，在杨维桢存世书作里实属罕见。 它曾为清宗室盛昱（1850—1899年）旧藏，在20世纪初流落日本。此次拍卖是它流落日本100多年后，首次向中国人展露真容。 “他的作品存世量少，浙博馆藏中一直没有他的作品，此前我们�...

到了清朝，杨维桢在清波门的名声，又被另一个在此仅住了三年的文人盖过，他就是李渔。李渔曾夸口：天下戏剧，若以三分，他占其二。李渔六十岁时写的《闲情偶寄》，几乎是其戏剧创作与导演的积累，可称中国戏曲理论的鼻祖。 杨维桢和李渔之前，还有一位颇有名气的画家刘松年也住在清波门这里。刘松年在淳熙年间入选南宋宫廷画院，成为御前画师。因为他本身就是...

这幅《壶月轩记》是杨维桢存世最晚的三件作品之一，创作于明洪武二年（1369年），此时杨维祯已经73岁，离去世只剩下15个月。《壶月轩记》的品貌及体量，在杨维祯存世书作里实属罕见。 它曾为清宗室盛昱（1850—1899）旧藏，在上世纪初流落日本。此次拍卖是它流落日本100多年后，首次向中国人展露真容。 “他的作品存世量少，浙博馆藏中一直没有他的作品，此前我们也�...