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电影《1921》:如何用中二的演员拍出历史大局感


2021-06-30 00:00:24 来源: 巴山夜雨麻辣锅
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  在百年党庆时,以建党为题材的影视争奇斗艳,《1921》算是其中较有特色的一朵。
  
开局有点点烂
  《1921》导演黄建新拍的党建题材电影,其实我并非第一次看。九十周年的时候,我看过他参与执导的《建党伟业》。很遗憾,那一部我很不喜欢。整体感觉是,演员们用力过猛,表演的还是一群当代青年,没有真正融入那个时代。他们在街头故作痛心疾首,声嘶力竭地呼喊口号,显得做作,像是在告诉观众:我正在表演一个愤怒的革命者,你看出来没有?
  相对来说,1991年的《开天辟地》,我觉得是远胜《建党伟业》的。
  所以,这次看《1921》,看到开头的陈独秀时,我不禁皱起了眉头。虽然弄得胡子拉渣,虽然故作深沉,但举手投足,浓浓一股中二的味道。尤其那声音,有意识压得很低沉,让我想起了前不久拜登的一次记者招待会。
  
  更年轻的革命者出现,一度并没有改善我的感受。一百年后的人,和一百年前差别太大了。俊男美女,发型一丝不苟,衣服干干净净,面容白皙,唇红齿白,依然是鲜肉造型。李达和王会悟之间的眉目传情,俨然是一对当代小夫妻。
  
结构很讨巧
  不过,随着剧情的逐渐展开,这种不协调感觉渐渐消失。如艰辛攀登一段歧路后,眼前豁然开朗,溪流奔腾,陡岸壁立,山鸟掠空,尽收眼底。
  导演创造的叙事方式,给了演员们更好cos历史人物的模式。围绕着核心事件:1921年召开一大,导演将剧情切割为许多个小单元,各单元又彼此关联。各路人马纷纷展现自己在这个时间点上的言行进退。每个人可能只是一小段,但这一小段戏份却相当充足,尽可以卖力地演出,同时无数个小事件又都汇聚成历史洪流。
  与一大直接关联的,是各位代表分别的行程、租界当局对共产国际代表的追踪;
  与一大略有关系的,是周恩来邓小平等留法学生的遥望、日本特高科对日本共产党员的缉捕;
  另外,还有孙中山和陈炯明对联省自治的争论、蒋介石和陈立夫上海炒股一把梭哈(导演留情,没演常工爆仓)、列宁在共产国际会议上的片言只语等,这些,即使完全删去也丝毫不影响主题,却大大增加了影片的时代感,让观众知道,一大召开的同时,其他历史风云人物正在做什么。
  
  导演把视野拉得很广,描写事件非常多,同时多而不乱,因此显得内容充实,节奏紧凑。充实紧凑之下,演员个人便无须承受太多“扮演历史人物”的尴尬。这其中,或许有点取巧,但对于那样一个宏大的历史时代,既然有如此多的冲突激荡,为何不用呢?
  指望两个小时的电影,去挖掘什么深入的大道理,并不现实。既然如此,不如多展现一些历史浪花,在历史的背景下讲述一个青年们的故事好了。
  《开天辟地》和《建党伟业》,都用了大量的剧情来铺陈一大前的历史背景和各位历史人物的活动,真正一大会议的相关内容其实很少。而《1921》则不同,确实是把大部分时间都放在一大召开前后,主题更加突出。在正剧开始前,《1921》有一段讲述从鸦片战争到五四运动的历史背景介绍,而在一大会议之后,又加了一小段后续的故事,包括快速闪现一大代表中诸位烈士后来的牺牲,以及最终党领导人民取得的胜利。有因有果,结构算是非常朴素而完整了。
  
歌曲很赞
  这里说的歌曲,不是影片中的配乐,而是剧情中出现的歌曲。
  比如,上海的共产国际秘密接头点,表面上是俄国人开的理发店。店外卖艺乞讨的俄国老人,演奏着著名的俄罗斯民歌《三套车》。作为一个俄罗斯文化爱好者,旋律刚入耳,我便醉了。《三套车》是在十月革命爆发前的1901年左右问世的,所以在1921年的上海,由白俄流浪者演奏再合适不过。
  再比如,一大会议期间,恰逢7月4日法国国庆,因此法租界进行了盛大游行,高奏和高唱法国国歌《马赛曲》。这段剧情中,李德胜开始混入了游行队伍,后来被法租界的巡捕给抓住轰了出来,他和很多中国人只能眼巴巴看着法国人在中国土地上欢庆。“中国人却不得进入中国土地”的矛盾,昭示了当时中国遭遇外辱的悲惨境况。但同时,《马赛曲》本身又是世界工人运动的战歌之一,与《国际歌》并称(而且比国际歌更早)。所以,李德胜混进高唱马赛曲的法国游行队伍,我想他并不是进去凑热闹或者看美女,而是被激扬的歌曲所感染,想体会那种万众一心的热血沸腾。
  既然谈到建党,当然少不了《国际歌》。影片中国际歌也曾几次出现。在其中一段剧情中,国际歌被改成明快的版本作为配音。角色也曾唱国际歌。李达在沮丧时曾唱给妻子听,代表们也曾同声歌唱。
  
  不过,李达和代表们唱的《国际歌》,与今天我们唱的歌词差别很大。
  起来罢,被咒骂跟着的!
  全世界的恶人与奴隶!
  我们被扰乱的理性将要沸腾了,
  预备着去打死战吧!……
  实际上,我们今天通常唱的国际歌,是由李德胜的同学萧三(萧三在影片中有出现,和李德胜一直吵架斗嘴)翻译的,翻译时间是1923年。而一大是1921年,这时候,萧三还没开始干活呢。
  
  所以,李达和代表们唱的,是更早的版本。这个版本的翻译者是郑振铎和耿济之,时间是在1920年8月左右,在一大会议之前不到一年。
  仅从这一点来说,影片的考据做的还是相当不错的。
  
为什么革命
  为什么要建党,这个问题一言难尽,但在影片中,则被浓缩为两点,一是争取民族独立,反对帝国主义压迫,一是争取劳工权力,对抗资本家剥削。这两点,在影片中又各自以富有戏剧化的情节来一再展示。
  例如,流氓大亨黄金荣在下层社会一手遮天,利用帮会势力镇压工人运动,甚至暗杀不肯听话的工人首领。但是,他在法国督察面前,又是低眉顺眼,忍气吞声。伸出手去时,法国人根本不理他,黄金荣也只能黑着脸生闷气。法国巡捕房的华人侦探,在追踪共产国际代表的途中,又因为乱停车而被公共租界的印度阿三打了一顿,黄金荣也只好安抚两个小弟。
  
最感人的情节
  《1921》中最让人感动的一幕,是开慧在雨中送李德胜去上海开会。
  《1921》中最有主角地位的是东道主李达。李德胜也有不少戏份。他与萧三的相爱相杀,与刘仁静的兄弟情深,年少时要反抗父亲“老封建”,都是妙趣横生。而开慧,在本剧中连配角都算不上,只是李德胜的一个点缀。
  本片的德胜,与多数影视差别很大。开慧在短短的镜头中,则完全是“小甜甜”的造型,小鸟依人般黏着德胜,撒娇微嗔,和今天的情侣也没什么两样。
  
  然而我在看到这一幕的时候,脑海里,浮现的是以后的情形。
  九年以后,开慧被军阀逮捕,拒不答应“公开离婚”以保住性命,终于就义。
  29年以后,在世界头号霸主军队逼近鸭绿江,在高层多数不建议与之开战的情况下,开慧的儿子到了朝鲜,最终死于美军飞机的轰炸。
  36年以后,德胜在《蝶恋花.答李淑一》中,挥笔写下“我失骄杨君失柳”“万里长空,且为忠魂舞”
  甜蜜温馨的一幕,已注定后面的艰难坎坷。
  不过,最后导演居然狠心地真把开慧之死也拍了出来。其实,在牺牲的几位一大代表中间,混入一个非一大代表的结局,是有些不协调的。而且,开慧的牺牲,比其他几位代表都要详细,占了两段镜头,最后还给了特写。
  对整体结构来说,有点喧宾夺主。对我而言,有点画蛇添足,远不如只留下会前送别一幕,反而留下无穷遐思。不过,或许是为了照顾多数观众吧。
  不过,这种处理倒也有一个好处。在开慧牺牲后不久,画风一变,又快速闪现了南昌起义、长征、解放战争,最终是天安门城楼上庄严的宣告。两者结合,恰是一联,为全剧的结尾:
  
忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。
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