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"剧本杀"入戏太深


“剧本杀”入戏太深
现在，你有机会进入另一种人生，你可以是马戏团的美艳女魔术师，也能变身谍战片里的情报科长，甚至是三国时期的一匹马。在年轻人周围，剧本杀正迅速扩散，全国店面已超过3万家，多过肯德基。
在北京高碑店的仿古建筑里，1公里范围内有二三十家剧本杀店。一家店主指着自家东面的墙，“靠这边能连上这家的WiFi”，又指了指西面的墙，“靠那边能连上那家的WiFi”。
这片北京CBD以东的土地曾以小型文化、传媒公司众多而著称，一排排仿古建筑，俊男靓女穿梭其中，有人笑称，这里谈论的是动辄“不低于一个亿的项目”。现在，这里的热土明显冷却，被另一种“寻找凶手”的氛围浸染，盛产业余“戏精”。
万物皆可剧本杀
如何形容年轻人的痴迷呢，在高碑店最早开剧本杀店的王希说，玩家最上头的时候，晚上就睡在布景的道具床上。她的剧本杀店里备有一次性拖鞋、牙膏牙刷和卸妆水。
忠实客户在晚上下班后，背着电脑奔赴而来，在一张大木桌前一边加班，一边等人齐。“一个人在家也无聊，在这躺着仰着，没人管。”有时候人没到，外卖先到了。甚至有剧本杀狂热分子专门搬到附近住。
这里的房子属于高碑店村民。夏日午后，大妈们戴着红箍在伞下聊天，谈论过去车间的故事。男人们在通惠河边安静钓鱼。高碑店是辽金时代的漕运河码头、皇粮商品的集散地，村里旧有娘娘庙、将军庙、龙王庙，现被新修的亭台楼榭取代，像是小型的影视基地。
以前，仿古家具之风吹到这里，建起一条街，至今响着“红木家具，亏本清仓，老板要钱不要货”的喇叭声。后来村民盖起四层小楼，文化、传媒公司相继入驻，“创意”飞满天。
现在，高碑店上空最新鲜的话题属于剧本杀。“陪她看电影，不如陪她演电影。剧本杀是自己无法亲历的故事，年轻人喜欢去体验。”一家剧本杀店的老板龙欣说。她2019年在此开店时，同行不超过3家，现在多了10倍。龙欣同时经营一家传媒公司，跟剧本杀店共享一处空间。玩家的游戏室里有太师椅、白板和纸笔，也是影视开发制作的会议室。
剧本杀是人性的试验场。一场几个小时的局下来，嬉笑怒骂、排斥、争斗、算计、暗战全有了。两个熟人前一秒还在聊着八卦，局一开始，眼睛一翻，立马变脸，猜忌着对方的真实身份。玩家互相搭梯子、互相拆台，上演黑暗丛林法则，争夺决策权。
剧本杀也是一场社交游戏。店主王希出生于1991年，干过家装、调酒、孵化器和媒体，“来北京新认识的朋友都是客人。”今年春节因为疫情没回家，王希邀请朋友们一起在店里跨年，她洗了一大盆韭菜，大伙围一圈，择韭菜。
有人在店里相识、成为情侣、求婚；有人在剧本前给朋友过生日；有玩家主动帮忙在实景里扮鬼，用冰镇饮料把手冰凉，再“偷袭”客人。
随着剧本杀在年轻人中的流行，大量剧本火急火燎地撒向市场。剧本大多通过展会购买，每个月8场，每场有150个新本，内容与时俱进。比如疫情阶段有《疫不容辞》，还有《赘婿》《王者荣耀》改编的剧本，连《喜羊羊与灰太狼》都能开辟出一场“生死搏杀”。
开个店，年入500万元？

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《潜伏》和《悬崖》，同样都广受好评，这两部剧相比，谁更经典？


2021-07-20 07:42:32　来源: 深度军事
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骠骑兵
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摘要：《潜伏》和《悬崖》，同样都是广受好评的谍战剧，如果这两部剧进行一下PK，谁更经典？
《潜伏》和《悬崖》，同样都是广受好评的谍战剧，如果这两部剧进行一下PK，谁更经典？
可以说这两部谍战剧都很经典，只是表现角度不一样，各有喜欢的粉丝群，而且大部分人这两部都喜欢，不必强行分个高下吧？非要分，按剧作本身，我觉得《悬崖》更经典，尽管我个人更喜欢《潜伏》。
《潜伏》是大家都熟悉的谍战片老套路框架下玩新花样，从结果看，玩的挺好，大受欢迎，说明某些时候大家吐槽归吐槽，还是喜欢自己有熟悉感的东西，我就是这样的人，我之所以更喜欢《潜伏》，就是因为这种熟悉和亲切感。《潜伏》的减分项，大概还是经费预算不够，整部戏就是大家所熟悉的小成本制作，道具啊，服装啊，布景啊，只能说基本够用，没到拖后腿的地步。难得的是编剧，基本没有出现辣眼睛的胡编乱造。但这部电视剧表演真的有问题。群演、龙套不去说，小成本制作嘛，这部戏的群演、龙套角色够良心了，再要求更多就是我自己的不对。这部戏主角和一些主要角色表演不对劲。主要是缺乏时代氛围，看这个剧，这一块需要我们自己脑补把坑给填上。其中最差，需要专门提出来批评的，是婉秋这个角色，这个角色容貌很漂亮，单说演技都还在线，可惜，这种表演单独拿出来，换个包装，改个名字，就可以适合任何背景下的情感戏，恰恰就是没有《潜伏》这部戏所需的时代特性。左蓝也是，漂亮，除了漂亮就只剩单薄的几个教科书式的正面形象镜头。
整部剧里，角色感觉就是那个时代的，反倒是吴敬中和梅姐更出色一些。年轻的几个角色，包括孙红雷饰演的余则成，这方面都不好，只不过被几个演员老戏骨级演技给遮掩了过去。值得表扬的，是谢若林这个角色。当然姚晨饰演的大嘴翠萍的角色我很喜欢，不过在第一次出场，就是余则成去接她，她拿个大烟袋子装粗豪的那场戏，有点做作了。
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《悬崖》就不同，服装道具这些，看着就够档次，最赞的就是整体表演水平，连龙套、群演都没哪个掉链子，几个主要演员就更没话说了，其中我最喜欢两个人的表演，一个是高彬，整部剧都很自然到位，甚至有点掏心掏肺的对待男一号，然而在电视节外，我都能感觉得到这个特务头子给人的那种无形压力。
另一个是孙悦剑，那种已经一无所有还要表示理解，那种明知明天就会失败和牺牲，今天更需要多做一些的急迫，都写在憔悴的脸上。《悬崖》最难得的是给我们一个整体氛围，而且与其它国产谍战片不同，它是用周乙的眼睛，看到身边同事的精明强干，敬职专业来体现敌人无所不在的强大，所以整部剧里周乙身边同事对他都很热情友好，我们这些观众却始终在戏外替他捏着一把汗，如同陪他一起走在悬崖峭壁之上。这部戏的问题，是架空，那个时代东北地区是我党势力非常薄弱的地区，几乎就是空白，在那里活动的，虽然同为红色势力，却是以第三国际为主，苏联情报机构也有，跟我党都是平行分支，没有直属关联，因东北的地下活动套路不一样，《悬崖》属于架空，或者微量放大，缺乏代入感。
《潜伏》和《悬崖》这是两部近年来最为优秀经典的谍战片，说它们排名第二第三，恐怕没有谁敢排第一。但是，没有比较就没有鉴别。如果偏要比一下谁更经典，我可以毫不犹豫地说：《悬崖》更经典。同时还得再加一句：二者差距相当明显。可能有朋友对我的观点不认同。那好，咱们就从各个角度进行对比、分析，切磋，探讨。
第一、背景对比。《潜伏》主要是讲述三年解放战争时期，地下党和军统特务之间斗智斗勇的故事。地点是在天津。大家都知道，抗战胜利后，蒋介石依仗强大的军事力量发动内战，踌躇满志的要“三个月解决问题”。结果，从全面进攻到重点进攻接连失败，最后被人民解放军连续进行辽沈战役、淮海战役、平津战役，赢得了大决战的全胜，接着再是渡江战役，一鼓作气把蒋介石赶到台湾岛去了。在这种背景下，《潜伏》中的国民党政权已经日薄西山，军心动摇，人心涣散。军统站长吴敬中开始用搜刮的钱财在南方置地办厂，随时准备跑路。
《悬崖》讲述的是在日本统治下的伪满时期，地下党和伪满特务、日本人、国民党三方的较量（注意，是同时与三方较量）。地点是在哈尔滨。1930年代的日本军国主义，在“大东亚共荣圈”的狂热妄想下，先后发动“九一八事变”和“七七事变”，向内地大举进攻。同时扶持溥仪成立傀儡政权——满洲国。可以说，当时的日本和伪满洲国，正处于张牙舞爪不可一世的上风头。从剧中就可以看出，伪满警察们在日本主子的庇护下，穿着皮大衣，装备精良。而地下党包括国民党军统特务都得小心翼翼，稍有不慎就会招来杀身之祸！
通过两个背景的对比，不难看出，《潜伏》和《悬崖》所处的内外环境，相差就很明显。
第二、人物对比。《潜伏》中的主角余则成，就是整天哄着站长吴敬中高兴，帮他敲诈勒索汉奸穆连成，顺便和人家的侄女玩点真真假假的暧昧做掩护，以取得站长的信任。事实上，站长这个特务头子已经看透了国民党必将失败的结局，已经在做最坏的打算。这无形中减轻了余则成的压力。除了站长外，余则成的对手只有李涯和马奎俩人，那个陆桥山由于和李涯争权夺利，拉着余则成做他的同盟军，对余则成始终没构成威胁。而那个站长的阴险奸诈与《悬崖》里的高彬根本不在一个等级。很多观众都说，如果让余则成在高彬面前，不出两个月就得掉脑袋。至于那个傻瓜媳妇翠萍，除了时不时搞个笑点，只能从站长老婆那里套点情报，利用她枪法准会武功的长处，帮忙除掉了陆桥山和马奎这俩个大坏蛋。别的也没啥作为。
《悬崖》里的周乙就不同了，他在警-察局没有任何可以依靠的力量。高彬根本不是吴敬中那种弥勒佛假慈悲的性格。用周乙自己的话说，每当看到高彬都脊背冒冷汗，觉得自己马上就要暴露了。几个配角，鲁明，刘魁，任长春，个个精明强干。周乙想策反刘魁未成，策反任长春仍未成，最后为了不暴露自己，不得不把任长春铲除。同时周乙还上了国民党铁血暗杀团的名单，人家几次跟踪要干掉他，周乙等于是四面楚歌。他仅有的一个搭挡顾秋妍，就是一个麻烦制造者。她把密码本放在桌上，险些被保姆看到。不计后果把丈夫领到家里来。擅自给山上写信让小叔子去接头，结果送掉了小叔子和恋人的性命。直到最后送掉了周乙的性命。
翠萍是因妹妹意外死掉，临时让她来冒名顶替，让她弄点搞笑的情节情有可原。而顾秋妍是经过苏联培训的报务员，再犯这些非特工才犯的低级错误，从这一点上说，她就是长得比翠萍漂亮十倍，也免不了挨骂的下场。有个细节不能不说，翠萍是真想和余则成结婚最后也真就结成了夫妻。而顾秋妍是有丈夫的人，很不愿和周乙假扮夫妻，恨不得明天就结束这个假夫妻生活
所有这些都不难看出，《潜伏》和《悬崖》俩个主要人物所处的环境和难度，根本不在一个水平线上。
第三、演技对比。余则成和翠萍很多情节掺杂着幽默搞笑的成分，在刀尖上行走的谍战片如果搞笑，岂不是太好演了。特别是最后机场分别时，在一大群军警面前，尤其是在站长面前，余则成做出母鸡转圈的动作，给谁看呢，能不让人疑心么，太假啦！余则平时就是低调低调再低调，让人看着像个唯唯喏喏的小媳妇。尽管都是编导让这么演的。但余则成表演起来就容易多了。而对自己那个傻瓜媳妇，在场面上只要臭骂一顿，别人当作两口子吵嘴，就能唬过去。相形之下，周乙就没有轻松愉快的时候。在警察局人人都和他作对，人人都得防范。回到家，还得对付那个怨气冲天，娇里娇气一副大小姐派头的假老婆。特别是假老婆还怀孕生孩子，都需要周乙去处理。而对自己的孩子，只能去学校门外偷偷地看。甚至妻子来到家里，怕保姆看出破绽，还得和假老婆同居，让真老婆去楼下住。他不仅不能低调，而且要亲自带人监视抓捕自己的妻子，还要亲自审问动刑......
所有这些，是一般演技的演员所能胜任的吗？设身处地想一想，同样两部剧的主角让你去演，哪个好演哪个不好演，岂不是一目了然吗！许多观众都看出来了，孙红雷也只能演余则成那样的角色。如果让他来演周乙那样细腻的角色，他根本演不了，即或演了也达不到周乙的高度。
说到演技，必须附带说一句。在配角当中，《潜伏》里的谢若林排名第一，恐怕不会有异议。
第四、情节对比。前面说过，相对来看，《潜伏》情节简单，看着不那么累，反而有几分轻松。余则成去台湾，夫妻从此天各一方，符合当时国民党撤退时的逻辑。而《悬崖》里的周乙，已经和老婆孩子转危为安，却又返身自投罗网，拯救顾秋妍和孩子，献出自己的生命。余则成只对付军统这一方面的敌人。而周乙不仅要和高彬斗，和同事斗，和国民党斗，还得和日本人斗。为了给山上的抗联送药品，周乙把高彬推到身后，自己去和一帮日本特务周旋，去经受人家的一次次审查考验。
对比着看，在两部剧里，哪部剧的情节更拨人心弦，不也是一目了然吗？
以小编自己的感受，《潜伏》在紧张之余还有一些轻松搞笑，很适合娱乐的路数。但《悬崖》不但紧张，，而且整个情绪氛围是相当压抑，让人心里很难受，我是看过一遍之后就不想看第二遍了，但这或许正是当时地下斗争的真实写照，不是一般人可以胜任的工作。
当然，有人也指出《悬崖》的假，比如顾秋妍的许多行为不符合特工身份，周乙最后的自投罗网也不符合情理。有资料介绍，编剧还准备写《悬崖》续集，并没让周乙死掉。是导演为了追求效果，把周乙给导死了。但这些不在我们今天探讨的范畴，只能忽略。
综上所述，我们有理由说明，《潜伏》与《悬崖》相比较，后者更加经典。
（本文图片来自网络）
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麦家斥"抗战神剧"太虚假：很多影视剧是雷剧_孔孟之乡


摘要：
从《暗算》到《风声》再到《风语》，麦家笔下的谍战文学三部曲，登上荧屏之后成为掀起国内谍战影视狂潮的开山之作，其作品翻译到海外之后，也引来众多国外读者对中国“特情”文学的广泛关注。近几年，麦家似乎更专注于谍战剧本的创作，近日麦家因本次采访活动再次来到古城西安。在这里，麦家惊喜地发现了一座“特情”素材的富矿。也许在未来，战争时期曾掩藏在西安这片土地上那些惊心动魄却鲜为人知的“地下故事”，会经麦家的妙笔浮出水面，让曾经沉寂多年的历史再度“发声”。
西安和文学距离很近
麦家是地道的南方人，他身上除了南方作家特有细腻、温润的水乡情怀，更有潜藏于心的英雄主义情结。他喜欢西安，不仅仅是因这座古城的底蕴，更因这里有他的师友贾平凹，他仍在怀念着在贾平凹家乡棣花镇的游览。很可惜，这几日贾平凹人在延安，这次只能与老友擦肩而过了。
没有贾平凹的城有些遗憾，还有些孤独，那就去街上看看这座城市特有的霓虹与灯火，寻觅仅仅属于这座城市的灵感吧。前天晚上，麦家像游侠一样在大街上走了一圈，周遭一切的气息和氛围令他沉醉。除了沧桑的历史，这座城市还有一种气质在打动他的内心。“文学从泥土中来，从历史中来。这里有我文学上追求的东西，所以每次来西安我都满怀感动，这片土地和文学之间的距离很近很近，我们是以文字为生的，到这里来就是学习、采气，来丰富自己。”
“西安秘密”适合拍影视剧
“我相信西安的历史藏着许多秘密，让我待上两年肯定能写出很多有关西安的小说，但只待几天，采访、调查确实很有难度。”市委常委、西安市副市长吴义勤向麦家推荐，“其实，西安间谍故事很多。”听到这里麦家来了兴趣，觉得能在西安挖到适宜写特情题材的“猛料”，也许应当在西安沉下心来，发掘出那些被掩藏在历史烟尘中的蛛丝马迹，而且这些“料”特别适合用来写影视剧。
影视剧的成功，将麦家推向“中国特情文学之父”的位置。“其实，当初改写中国历史的很多事情，都发生在延安时期设立西安的情报研究所，李克农他们在这里做了很多工作。这次我的时间紧，如果将来真要写，我肯定要重新来西安好好研究一番，去大量查阅资料。我觉得那段历史，值得用影视方式来写。西安在近代史上的地位非常重要。尤其在延安时期，西安扮演着革命马前卒的角色，尤其是西情所，我曾经在以前的书中简单涉及过，但资料比较少，也没有展开来写，但我相信，把这些挖掘出来肯定有做一部谍战片的价值。”
痛斥“抗战神剧”太虚假
麦家开创了国内荧屏“谍战剧”的风气之先，紧随其后的跟风者越来越多，电视荧屏一度几乎被徒手撕鬼子之流的“抗战神剧”所攻陷，麦家痛斥这种极端的现象：“现在很多影视剧是雷剧，史实、情节根本是错误的，站不住脚的，让人不忍再多看一眼，我觉得这非常遗憾。电视剧也是一门艺术，可以虚构，可以夸张，可以用技术手段戏剧化，但前提是必须要尊重历史！要经得住考验，要尊重事实逻辑，要从历史中发掘真实的史料，绝对不能口说无凭，那就不叫虚构，叫做虚假！”
谍战题材创作不易，提笔前首先考验作家是否掌握大量素材，这对作家前期采访、整合工作的要求极高，虽然已将“特情文学”做到了一种极致，但麦家在写作一段时间后，也因为个人素材积累确实有限，还曾想过封笔不写了。上半年，麦家的谍战系列小说翻译到海外后引起各方的巨大关注，这给麦家带来更多欣慰。“也许停一阵子后，材料又会积累起来。我走访十几个地方，看了很多人很多书，可能都没用，但是可能一些人就能将这些都串起来。比如延安时期的西情所，仔细发掘就有值得书写的故事。”
责任编辑：admin

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