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中秋假期玩什么？还有这些艺术展可以带孩子"冲"

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塞尚与量子：好的现代艺术从来不曾把自己隔绝于科学

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看过康定斯基的名作读什么书？西岸美术馆推出公共"书架"|艺术

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评展｜扎哈特展，一个"大型售楼处"？_建筑事务所

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一周观展指南｜浦江"汇聚"西方经典，蓬皮杜探究百年创作_展览

以“未知游戏”之名展开——延续了上海多伦现代美术馆于2019年展开的《假装游戏》展览项目中对“游戏”主题的探讨。 展览呈现300件文物与艺术品，包括雕塑、陶瓷、地毯、纺织物、摄影和电影等，全…

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西岸美术馆展出蓬皮杜160余件馆藏力作-中工书画-中工网


　　伊夫・唐吉，《缓慢之日》，1937年
汇集包括毕加索、杜尚、米罗真迹在内的超过160件蓬皮杜中心馆藏力作，西岸美术馆近日迎来与蓬皮杜中心五年展陈合作常设展三部曲的中篇“万物的声音”。这一系列展览，是探索中外文化对话交流全新模式、国内首次系统呈现世界现当代艺术史的常设展。五年时间里，西岸美术馆联手蓬皮杜中心共将推出三个常设展，以“时间”“万物”“空间”三部曲全面系统梳理20世纪以来的世界现当代艺术的发展脉络。
相比上篇“时间的形态”，中篇“万物的声音”可以说是通往现当代艺术的进阶版。徜徉在展厅，邂逅椅子、灯、床、帽架、纸箱、百叶窗帘、地毯、包裹、清洁指示牌、破铜烂铁……熟悉的日常生活中的一件件物品，被艺术家们赋予了艺术生命，以提问的方式予人无限思考的空间、遐想的空间。以“物”贯穿叙事，是这个展览别出心裁之处，也是现当代艺术重要的发展逻辑。
现代绘画中的静物，成为艺术流派更迭的载体
自古以来，静物就是画家们热衷于表现的对象，不过在现当代艺术史上，它们出现在画面中，显然不仅仅意味着物品本身，更成为艺术流派更迭的载体。
早在1907年毕加索、布拉克等在法国开创立体派时，静物就频频进入他们的画面。立体派画静物，不是为了模仿或者记录，而是针对物品的描绘使得他们可以更为自由地尝试一种全新的空间概念，基于多个视角对物体进行形状观察和分解。此次展出的毕加索《含古代头像的静物》、布拉克《吉他与水果盘》都是这样的作品。到了一战后兴起的纯粹主义，具象与几何往往被糅合进无装饰的、标准化的又无比清晰的日常事物形象之中，表达着对于现代工业设计纯粹性的尊崇，勒・柯布西耶的《静物》即透露出建筑空间般的严谨与冷静。摄影史中作为拍摄对象的静物，也在展览中予以呈现。帕特里克・托萨尼创作于1999年的《面具7号》就是其中一件，艺术家似乎想用这件作品传递这样的思考：任何脱离其功能的物体都会成为谜，而只需观察就能找出谜底。
理解了“现成品”艺术，就理解了当代艺术的“无厘头”
此次展览中，颇多现实生活中的物品直接“闯入”展厅，变身展品。事实上，“现成品”艺术可被视为当代艺术的一个重要起点，日后被一代代艺术家用各自的奇思妙想不断加以诠释，也持续展开围绕艺术定义和价值的讨论。
百余年前，杜尚通过将工业生产的简单物件作为艺术品展出，最早创造了“现成品”艺术，颠覆千百年来艺术品必须经由艺术家创作的概念。上一个常设展“时间的形态”中，蓬皮杜中心选取杜尚创作于1913年的“现成品”艺术《自行车轮》。这一次，展览带来的则是杜尚创作于1917年的《帽架》，只见一只帽架悬挂空中，在灯光下投射出像八爪鱼般的影子，艺术家通过现成品将奇妙的空间表现还原到寻常生活之中。
展厅一侧一字排开的10把松木胶合板椅子，是意大利建筑史学家詹尼・佩特纳创作于1971年的《可穿戴的椅子》，一件由身体及运动激活的装置。1971年4月，在美国明尼阿波利斯佩特纳所任教的艺术与设计学院，十名学生佩戴此装置长达6小时，他们或坐在各自的折叠椅上，或排成一列走在街上，或穿行于城市大街小巷。这些椅子脱离了物体身份，达到游牧建筑的状态。不再是椅子承载着人，而是人承载着椅子，作品所颠倒的人与椅子的关系引人深思。四面悬挂的40余面镜子，在展厅中辟出相对独立的小房间。这是比利时艺术家纪尧姆・比伊尔创作于1988年的《镜子展位》，模拟了镜子店的景象。艺术家尝试揭示镜子作为资产阶级象征与见证向寻常消费品的转变，将现成品理念从物品上升到情境，让日常商店空间从惯常语境中剥离，引发观众思索艺术与现实间的微妙联系。
展览中每一件再寻常不过的物品，都有其留名艺术史的理由。它们引导着观众开启对于“物”的全新视角和体验，也开启通往现当代艺术的大门。
责任编辑：卢云

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与历史、文化和艺术相遇，新东方春蕾女童开启沪上游学


2021-07-31 08:29:24　来源: 网易教育综合
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7月27日，2021“新东方春蕾女童社会实践活动”在上海正式启动。来自西藏、云南、四川、湖南、甘肃5个省（区）的50名品学兼优的春蕾女童学生代表，身着统一的学生裙装，踏上了她们为期一周的沪上游学之旅。
“新东方春蕾女童社会实践活动”是“新东方春蕾助学行动”的重要组成部分。该助学行动于2019年2月由北京新东方公益基金会与中国儿童少年基金会共同发起，至今已资助6个省（区）的1000多名春蕾女童，帮助她们实现读书梦想。
在上海，通过不同主题的日程安排，春蕾女童们亲临历史发生地、文化与艺术馆，感受这座国际大都市的文化底蕴和现代气息。活动包括走进红色教育基地、探寻艺术之美、参观复旦大学、游览迪士尼乐园等。本次社会实践活动旨在帮助春蕾女童们树立正确的人生观、价值观，增强爱党爱国的情怀，开拓文化视野、提升艺术修养。
适逢建党百年华诞，“春蕾计划”更添深意
7月30日，在新东方上海新闸路校区，新东方上海学校副校长赵甜甜、上海儿童基金会副理事长余伟星等与春蕾女童们，一起参加了2021“新东方春蕾女童社会实践活动”闭营仪式。
春蕾女童合影
新东方自1993年成立以来，一直致力于公益事业，并且特别关注中国少年儿童的全面成长。今年是中国共产党成立一百周年，新东方春蕾女童社会实践活动为女童们进一步了解党的百年光辉历程，厚植爱党、爱国、爱社会主义的情怀提供了宝贵的机会。
“春蕾计划”诞生于1989年，是在全国妇联领导下，由中国儿童少年基金会发起并组织实施的女童助学公益项目。30多年来，在党和政府的高度重视和亲切关怀下，在社会各界的积极参与和慷慨捐助下，在各级妇联的精心组织实施下，“春蕾计划”聚焦女童多元发展需求，从物质帮扶到精神关爱，用爱心和行动传递了党的关怀和社会的温暖，为促进女童教育和男女平等发挥了独特作用。目前，“春蕾计划”已经发展成为新中国历史上受益女童人数最多、社会影响面广泛、国际社会高度赞誉的女童助学公益项目。
闭营仪式上，春蕾女童们分地区带来了精心准备的才艺表演。《中国人，中国字》《灯火里的中国》《非遗课间操》等节目相继上演，来自藏区的女童们穿上了独具特色的民族服饰，有人一边唱歌一边跳着手语舞，还有人带来了芭蕾舞独舞，引来众人阵阵掌声。最后，来自新东方斯林姆国际教育的两位老师，带领孩子们走进了“斯林姆科学实验室”，一起感受光线在空气中传播的奇妙之处，学习与光有关的科学知识，现场展示了新东方素质教育课的魅力。
走进文化发生现场，感受艺术沉浸之旅
行程第一天，春蕾女童们就参观了“中共一大会址纪念馆”与“四行仓库抗战纪念馆”。她们在聆听历史中，感受丰厚的红色文化、体会伟大的爱国精神，今昔对比，感念当今生活的来之不易。“我们要不忘初心，牢记使命，战士们牺牲自己，为的是给我们好日子过，所以我们要好好学习，将来报效祖国。”来自云南省香格里拉市独克宗小学的赵翊珊写下了自己的游学感受。历史从未被遗忘，在春蕾女童身上，她们的铭记，既写在了纸张上，也印刻到了内心深处。
春蕾女童参观上海中华艺术宫
从中华艺术宫，到西岸美术馆，再到玻璃博物馆。春蕾女童们欣赏了多媒体版的清明上河图，这件中国艺术史上蔚为壮观的艺术瑰宝，通过全新的展现方式，将人带入一场古今交融的时空对话中；在西岸美术馆，春蕾女童们走进了蓬皮杜中心典藏展，与毕加索、杜尚、康定斯基等艺术大家相遇，领略20世纪以来世界现当代艺术的发展脉络；而玻璃博物馆特别呈现的玻璃制作工艺和玻璃艺术，则为孩子们打开了一扇想象力十足的玻璃世界之门。
春蕾女童正在阅读博物馆的艺术书籍
面对艺术作品，春蕾女童们有着自己的观察视角，她们没有被沉重的艺术理论规训，而是在自己的想象世界中自由翱翔。面对一幅由徐悲鸿的学生俞云阶以锦鲤为题材创作的画作，春蕾女童们看到的不是技法如何高超，不是色彩搭配如何巧妙，而是纷纷思考鱼为什么看起来像是在动，她们身边的带队老师也不时进行着点拨。这趟探寻艺术之旅，呈现出的是趣味横生的艺术品鉴效果。
整个夏令营行程中，春蕾女童们还接受了来自上海大剧院、城隍庙、九曲桥等地的文化洗礼；去往复旦大学，感受名校文化和大学之道，进而树立高远志向；而在她们最为期待的迪士尼乐园之旅中，她们又能与童话梦想相逢，体验科技带来的视觉盛宴，在爱与欢乐中体悟生活的美好与感动。
少年强则国强，春蕾女童有希望
当代少年儿童既是我国实现第一个百年奋斗目标的经历者、见证者，更是实现第二个百年奋斗目标、建设社会主义现代化强国的生力军。因此，全社会都要关心关爱少年儿童，为少年儿童茁壮成长创造有利条件。
春蕾女童在西岸美术馆
长久以来，新东方积极践行企业社会责任，参与和推动教育实践。在发展过程中，新东方注重参与社会公益，热心慈善，扶贫助困。“新东方春蕾女童社会实践活动”为春蕾女童们打开了认识新世界的大门，她们可以从中获得鼓励与启发，培养积极的人生态度和文化自信。这是坚持社会主义办学方向的集中体现，更加符合我国“培养德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人”的根本教育任务。
本文来源：网易教育综合
责任编辑：
石玥_NS3913
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评展｜美术馆里的"粉丝经济"，与艺术有多少关系_范特西


评论
评展｜美术馆里的“粉丝经济”，与艺术有多少关系
原标题：评展｜美术馆里的“粉丝经济”，与艺术有多少关系
中国民营美术馆这十余年经历了从无到有再到井喷的状态。不少美术馆在展出艺术的同时，也承担着国际交流、激活城市和社区活力的使命，但与此同时，有的似乎正逐渐演变为等同于运作艺术家的画廊，甚至，成为炒作者的平台。而其中，“网红效应”、“粉丝经济”往往可以最快最直接的带来流量，也让美术馆迅速破圈，但热闹的背后与真正的艺术到底有多少关系？
此次评点的有“生活·范特西”（上海复星艺术中心）和“设计乌托邦 1880-1980：百年设计史 / 比亚杰蒂-科尼格收藏”（清华大学艺术博物馆），各自维度，但指向的非国有美术馆和高校博物馆的展览和运营却值得被关注。
本栏目欢迎投稿，投稿邮箱：dfzbyspl@126.com，邮件标题请注明“评展”。
生活·范特西
地点：上海复星艺术中心
展期：2021年7月24日—8月25日
点评：粉丝经济来到美术馆，展览让人疑惑，展览艺术家是Jacky Tsai，还是周杰伦？艺术成为名义和配角。美术馆需要破圈，但靠名人效应一蹴而就并非长久之计。
评星：二星
“生活·范特西”展览作品局部
上海复星艺术中心近期热展“生活·范特西”展出的是 Jacky Tsai的作品， Jacky Tsai是何许人？主办方给出的标签是“增强现实艺术领先的探索者”、“先锋波普艺术家”；再看Jacky Tsai，姓蔡，1984 年出生上海，2006 年毕业于中国美院，2008 年毕业于英国圣马丁艺术与设计学院，后居住及工作于伦敦。
展览几乎所有作品都色彩明快，也均演绎着中西融合、波普、跨界等关键词，但其中另一个名字却凌驾所有关键词之上，这个名字是“周杰伦”，展览名“生活·范特西”也显而易见来自周杰伦的专辑。这位艺术家的名字真正“破圈”，很大的原因也是周董。
周杰伦社交网络上分享作品《翻玩范特西》
周董曾在社交媒体上发布并予以推荐的作品《翻玩范特西》，成为了此次个展的主打，这件特制的巨幅作品中，据说可以找到60余首周董的歌。这件作品似乎也成为了粉丝们的试金石和集体回忆，展览现场打造的公益艺术车、推出的衍生品和限定茶饮，也多少和周董有关。这不禁让人疑惑，展览艺术家是周杰伦？
展览现场的《翻玩范特西》。 官方图
当然，除了音乐人，周董的藏家身份也成为艺术行业的特殊事件，今年6月， 周杰伦客席策展的当代艺术晚拍“周杰伦x苏富比”，成为“白手套”专场，取得8.46亿港元成交额，造就了周杰伦、拍卖行、市场等多方获益，其溢出效应也很快带动了周董在艺术行业的号召力。
如果与苏富比的合作，粉丝的参与度有限，那么此次“生活·范特西”则是“粉丝经济”的一次体现，虽然“80后”已经无暇来此找回忆，但周董的“90后”粉丝和更爱潮流文化的“00后”成为了观展的绝对主流，触碰明星的方式，也从唱片行、体育场、潮玩奶茶店，到了美术馆。此时，艺术成为名义、配角和商品。翻玩的并不是范特西，而是对于艺术的幻想。
展览现场。 官方图
无可否认，艺术是一个小众且垂直的行业，有时美术馆运营者使出了洪荒之力拿出最好的资源、配置最好的内容，但依旧反响寥寥。从《2020年度上海市美术馆名录》公布的数据可见，业内颇受关注的西岸美术馆的年观众人次是40余万（2020年人数或受疫情影响），但这个数字和上海科技馆、自然博物馆相比，便会发现艺术行业的“顶流”放在更广大的行业，还是普通的。
所以美术馆破圈是必要的，但如何破解美术馆白盒子的一元意义，需要时间，也需要技法。引入明星展览，引发名人效应，看似快速破圈，却也揠苗助长，让美术馆这一缪斯居所，成为了“粉丝经济”合谋地。（文/IM）
清华大学艺术博物馆 设计乌托邦 1880-1980：百年设计史 / 比亚杰蒂-科尼格收藏
地点：清华大学艺术博物馆
展期：2021年6月1日—8月25日
点评：来自意大利藏家的158件家居展品，试图叙述跨越百年的现代设计遭遇工业化的应激、抵抗、反思与接纳历程。也可看到当世界在被技术重构的同时，设计职业也逐渐被建制化。行业规范与共性保证了产品的专业性，也约束了艺术的自由度。但是，策展人或许认为许多内容属于显而易见的常识，并未特意规划游览路线，让观众迷失在时间线上。
评星：三星
工艺美术运动、风格派、新艺术运动、未来主义、德意志制造联盟、包豪斯、构成主义、孟菲斯等各种主义和风格流派轮番荡涤。在这激动人心的历史时段中，人类的精英们不仅聚焦于工业生产的引流，同时用创造性的行动示范唤醒被工业早期催眠的人类意识。现代设计的历史既是对工业的讴歌和展望，也是对工业的批判和解构。正是它的存在，才能让传统和现代携手，让理性和浪漫交织，让人性重新回归。艺术与设计中的现代主义是一场波及全球的浩大运动，本次展览是一次物证的集萃，其背后是一个个伟大人物的思想和技术发明的支撑。而那些践行的过程也是如此精彩，理想、才情、意志和机遇，构成了鲜活的历史。
展览现场。 官方图
该展览野心勃勃，陈设环境舒朗，色调饱和鲜明，接近西方大博物馆的工业设计区，场馆支柱也被充分利用作为展示各位著名思想家和艺术家金句警语的空间。所选展品也颇具代表性，都是艺术普及读物中modern到post-modern时期的代表人物的典型作品。对于一般观众而言，完全可以将之视为一次关于欧洲现代设计知识的科普，同时厘清工业设计的基本概念和百年发展历程。但是，策展人或许认为许多内容属于显而易见的常识，并未特意规划游览路线。这或许是希望观众轻松随意，却使得有心者时时迷失在时间线上。毕竟，普通爱好者并不具备专业能力辨识不同组别展品的生产年代。随之带来的一个问题就是观众疑惑为何将不同展品分组陈列。是因为场馆空间的考量，还是展品色彩或者功能的搭配，还是因为同属一个时代，抑或者是受到相同理念的启发？总之，作为收费展览（特展门票60元），既无专门导览手册，亦无人候场可提供咨询，第一印象必然会大打折扣。
场馆立柱上的名人语录
不少展品当之无愧是设计史上的精品，当然也不乏一些展品令人怀疑带有滥竽充数的意味。比如，巨大仙人掌造型的挂衣架、色彩斑斓的马赛克沙发、暗绿色大脚板坐凳、让人或躺或坐都不安生的靠椅，似乎都有点形式大于功能、噱头大于内涵的共性。作为产品，它们可能淡化实际用途，走向概念，成为某段争奇斗艳的时代里供人攀比的工具。虽然，设计的维度是多向的，观念是充满着波折、迂回和交替的，但如果造物初衷就是为了美术馆陈列，这岂不过于功利了么。
仙人掌挂衣架，1972年
笔者也曾在现场听到观众闲聊，对着某些展品指点一番，说它们在“时尚”“高雅”的表象后其实也跟淘宝爆款的无甚区别。工业时代的一大特征就是可以进行大规模复制，当然也催生了仿制与抄袭。那么，这场展览有责任告诉我们这些已经入史的作品究竟有着何等开创性的设计元素。这些椅子、柜子、灯具，它带来了什么，又改变了什么，还启发了什么。如果观众能够接受这些美学教育，那才真是不虚此行。可惜的是，每一件展品都需要逐个扫码，而频繁的弯腰下蹲不仅打乱整体观览节奏，使人非常容易疲惫。
展品的组合
另外，我们还知道为了抵抗工业的匠心设计必然要突显人性关怀与独特观念。那么哪些元素是一件具体展品的灵魂呢？设计师们不甘沉沦的精神又从何处彰显呢？我们不希望通过记录访谈的形式借由语言去感受，作品本身应当在相互激发彼此意义的空间中直接吸引观者的注目，触及观者的心灵。类似的引导远远不够充分。同时，笔者对在播放访谈录像的房间中撤掉座椅放上几台跑步机的操作感到十分不解。（文/小郁）
视频房间中的跑步机
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又一个"蓬皮杜展"来了，讲述艺术和日常的边界

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泰特、蓬皮杜们为何纷纷抢滩上海办展-中工文化-中工网


　　原标题：泰特、蓬皮杜们为何纷纷抢滩上海办展
文汇报首席记者 范昕
这个夏天，海外艺术“顶流”正在抢滩登陆上海，一次又一次点燃大众对于精神文化生活的憧憬――继“扎哈・哈迪德建筑事务所特展”到访艺仓美术馆，“光：泰特美术馆珍藏展”“胡安・米罗：女人・小鸟・星星”为浦东美术馆揭幕，西岸美术馆今天迎来与蓬皮杜中心五年展陈合作的第二个大型常设展“万物的声音”；三天后，迄今中国最大规模的夏加尔作品巡展将登陆上海久事美术馆；再过12天，“文艺复兴至十九世纪――意大利卡拉拉学院藏品展”将现身外滩壹号美术馆……事实上，海外艺术名家名馆特展于申城举办的高频次，近几年渐渐常态化，成为上海艺术生态乃至上海城市文化软实力中引人注目的一块“拼图”。
是什么让海外艺术名家名馆对上海情有独钟，纷纷远渡重洋前来办展？显见的答案，藏在一个个展览的举办地――这座城市太多各美其美、富于魅力的艺术展馆里。无形之中将这个问号拉直的，更有由城市文化软实力不断提升所形成的强大“引力场”。上海文化艺术品研究院院长孔达达告诉记者：“上海打造国际艺术品交易中心、国际级艺术都市的构架已逐步凸显优势，加上中国在防疫方面取得的阶段性成果，在国外看来，中国上海提供了一个既有活力又安全的国际艺术平台。”
西岸美术馆与蓬皮杜中心合作的“万物的声音”展览现场。 ◆◆浦东美术馆“光：泰特美术馆珍藏展”展览现场。 文汇报记者 袁婧摄 制图：李洁
“硬核”的艺术展馆自带弧光，与世界一流艺术展品彼此辉映
大大小小的艺术展馆星罗棋布于上海，仅官方登记在册的美术馆就多达近百个。它们在水边、云间、街巷、乡野，其中相当一部分位于寸土寸金的城市C位，具备承接海外艺术名家名馆特展的“硬核”实力。这种实力不仅仅指展馆在温度、湿度、安保条件等方面达到的国际通行标准，也来自建筑的魅力、空间的魅力，它们像一剂催化剂，悄然放大着所展艺术品的魅力。从某种程度上说，一流的艺术展馆与一流的艺术展品正是相互成就、彼此辉映的。
13个展厅、总计超过1万平方米展览面积、6个可容纳不同尺寸展品的仓库、全馆配备24小时中央集成恒温恒湿系统……这些“硬指标”都确保新近启幕的浦东美术馆能够满足多规格、高品质的展品展览需求。成为“顶流”艺展的举办地，承接全世界最珍贵的艺术品及文物，正是这家伫立于陆家嘴“诗歌级位置”的美术馆建立的初心。其四大重磅开馆展令人惊艳，例如与泰特美术馆合作的“光：泰特美术馆珍藏展”，包括镇馆之宝《奥菲莉娅》在内的百余件珍贵藏品中，不少是首次走出泰特；米罗美术馆则带来迄今为止在中国最大的胡安・米罗展“胡安・米罗：女人・小鸟・星星”。在这里，海外顶级美术馆珍贵藏品不出借给新馆的惯例得以打破。
与标准化一流展陈条件比翼齐飞的，是上海多家艺术展馆提供的个性化展陈空间。这得说到各美其美的艺术展馆建筑及空间本身。例如，由原南市发电厂变身而来的上海当代艺术博物馆，坐拥一座高达165米的大烟囱。在这一超酷的展览空间，已故法国艺术大师波尔坦斯基2018年举办中国首次个展“忆所”时为其量身定制了作品《心》，一盏灯泡随着心跳的节奏在通天塔里摇摆闪烁、忽明忽暗，给了许多观众独特的体验。在由原北票码头更新而来的龙美术馆西岸馆，有着弧形天顶的超敞阔主展厅和阶梯展厅让不少艺术名家兴奋不已。2016年有“当代艺术达・芬奇”之誉的奥拉维尔・埃利亚松至此办展时，即创作了《开放的金字塔》等几件大型场域特定装置作品。而这场展览的观众之中，就有“全球最贵在世艺术家”杰夫・昆斯，他当即感叹展览呈现出的空间与作品的对话耐人寻味，似有无限可能性。贯通地下一层至地上四层的34米中央展厅“X”和面向外滩、安置整面高反光LED屏幕的镜厅，则均为浦东美术馆全球首创的特殊展示空间。而吸引蒙克、夏加尔等特展接踵而至的久事美术馆，曾迎来莫奈《日出・印象》特展、莫奈和印象派大师特展等的外滩壹号美术馆，其所处的外滩历史建筑，本就是一道值得一再品味的风景。
贴心且优质的软实力润物无声，由此升腾的艺术氛围让这座城值得被向往
最近几年，海外艺术名家名馆特展在上海形成常态化的同时，频次越来越高日益显见。不少海外知名美术馆与上海艺术展馆的合作不止一次，正越来越具有可持续性。有业内人士认为，这种正向循环的形成，与申城许多艺术展馆同样堪称一流的运营能力、公共服务模式等紧密相连，而背后正是上海朝着国际艺术品交易中心奋力迈进过程中所逐步构筑起的健全、蓬勃的艺术生态，是城市文化软实力所赋予的底气。“上海跻身国际艺术品交易中心的蓝图已具雏形，海外艺术名家名馆对于上海的情有独钟，就是颇具说服力的印证。”孔达达指出。
随着“万物的声音”揭幕，西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作的进度条划过三分之一。一年半以来，西岸美术馆没有辜负蓬皮杜带来的太多珍贵馆藏，竭尽所能地创新公众教育方式，让“顶流”艺术展品抵达更广阔的观众。例如，围绕正在举办的“抽象艺术先驱：康定斯基”特展，馆方就在常规公众导览以外推出分龄导览，如内容通俗化、生活化、趣味化的长者导览，鼓励自主探索的儿童专场导览，适合不同文化背景观众的英语导览，邂逅式的快闪导览。“我们正在双赢”，这样的判断，来自巴黎蓬皮杜中心前主席塞尔日・拉斯维涅。
尽管初出茅庐，浦东美术馆与泰特美术馆在合作中也已赢得外方的尊重。受疫情影响，开馆展“光：泰特美术馆珍藏展”不得不以“云布展”的方式在展馆现场推进，这考验着双方的默契。隔着时差，双方的每一次现场连线只能在晚上进行，中方每为一件作品调整好具体位置，都会拍下照片视频、写明报告发给外方。泰特美术馆馆长玛利亚・巴尔肖表示：“很高兴能与来自上海的同行亲密合作。”
责任编辑：卢云

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